电话谋杀案

汤尼（雷·米兰德 Ray Milland饰）和玛戈（格蕾丝·凯利 Grace Kelly 饰）是貌合神离的一对夫妻。汤尼常常为了他的事业和爱好，把娇妻忘在一边，二人感情亮出红灯。而生活寂寥的玛戈和作家马克不可避免的擦出爱之火花，他们约会、通信，不料竟被汤尼发现。汤尼没有 声张，只是写了一封匿名信给妻子以示警告。然而现在马克竟然造访家中，为了一雪耻辱，加之图谋得到妻子玛戈的丰厚财产，汤尼暗生毒计。 汤尼向旧时同学列斯开出了一千英镑的价钱，让其参与他布下的一整套严密杀人计划。这套计划有设计精妙的凶手不在场证据，电话、钥匙，窗帘，统统成为这个阴谋的道具设置。然而计划终究赶不上变化，列斯不但得不到赏金，还要赔上自己的性命。而汤尼却也急中生智……

一句话评论

If a woman answers...hang on for dear life!

Murder calling in 3D! (1978 re-release)

It Holds You Spellbound with Suspense!

Is this the man she was waiting for... or the man who was waiting for her?

"...is that you, darling?"

影片与其说是电影不如说是电影表演，遗憾的是，悬念是通过过多的谈话碎片，而不是悬念本身展示出来的。
——综艺

《电话谋杀案》是最为复杂的神秘谋杀情节之一，即使是在希区柯克最为著名的标志性悬念作品中也是如此。
——电影批评家

剧本忠实于弗雷德里克·诺特的舞台剧，与其如说电影是表演性的，不如说它是对电影戏剧的一种研究。
——乡村之音


幕后制作

1954年的《电话谋杀案》根据弗雷德里克·诺特（Frederick Knott）的舞台剧改编，电影并不被认为是希区柯克最好的作品，评论家总是倾向于那些更具心理分析和戏剧性的情节剧，但他们没有注意到，这部作品已被划归为经典作品之一。

《电话谋杀案》是首次采用立体电影技术拍摄的影片。该片可定义为希区柯克的一个“U形转弯”，影片的设计与反设计、假定与反假定的巧妙布局和结局足以使这部影片永留史册。整个故事情节的完整和周密，是编剧技巧的体现，也是希区柯克导演功力的证明。而谋杀开始之前一段计划与变化的冲突，是希区柯克最精彩的段落之一，展示出大师将紧张赋于幽默之中的高深功力。而最后的翻案也是丝丝入扣，毫不牵强但又十分精彩，构思之巧妙也是希区柯克影片中的极品。电影开头部分冗长的阐释似乎可以忽略，甚至恶棍的身份在20分钟的时间里被揭示出来也无关紧要。电影将会把你拉向悬念的边缘，并让你始终呆在那里。稍不留意，你就会跟不上峰回路转的情节。希区柯克的导演技巧在此片达到了完美的境地，对于那些执导神秘片的导演来说，此片是一个绝佳的范本。希区柯克只提供了对于谋杀极为关键的细节和举措，和恰倒好处的注意力。

希区柯克紧紧抓住了舞台上那种整洁的场景和渲染气氛的手法。他将室外的拍摄减到了极点，除了宾馆和汽车，拍摄地点几乎没有离开过那套公寓，一般这类场景易于引发幽闭恐怖症，但希区柯克却将场景布置得令人熟悉亲切。就像一出只需两块背景布、若干道具就能演下来的话剧，导演的功力可见一斑。而且，镜头的运用十分干净简洁，精心设计的对白增一分嫌多，少一分嫌少。如果说《绳索》只是一次简单的尝试，那《电话谋杀案》就是一场舞台表演的完美演绎。

这部作品同时是希区柯克事业上的一个标志--他终于找到了他的最佳女主角：格蕾丝·凯利。希区柯克喜欢启用那些金发碧眼的漂亮女演员担任主角，在这部戏中格蕾丝·凯利比任何人都更胜任这个主角的位置，她的面部表情在影片中非常细腻丰富，喜怒哀乐呈现得惟妙惟肖。于是，希区柯克从多角度对她的面部进行了拍摄。凯利塑造的角色虽身处危险境地，意志却越来越坚强。在此之后，希区柯克一系列伟大的作品诞生了，比如《后窗》。

男主角托尼的主演是奥斯卡影帝雷·米兰德，1945年凭借《失去的周末》一片获得奥斯卡小金人。抛去他在影片中扮演的坏蛋角色不说，雷·米兰德的演技还是挺棒的，时常挂在嘴角边的一丝不意察觉的微笑反映了托尼内心的老奸巨猾。


精彩花絮

·这部电影的拍摄日期只有36天，比《惊魂记》的拍摄周期还要短一天。

·希区柯克这样形容他反对最佳女主角，格蕾丝·凯利："她是一个外表冷若冰霜的金发女郎，内心里却欲火熊熊。"很快，格蕾丝·凯利就成为希区柯克一家最好的朋友。即使后来淡出影坛，每次格蕾丝·凯利和她的摩洛哥王子来好莱坞的时候，他们依然是被希区柯克邀请到家里就餐的少数几个人中的一对儿。

·希区柯克在影片开始的13分钟出现在托尼大学聚餐会的一张照片中。

·希区柯克是IMDB排名上榜影片最多的导演，共有8部电影排进了前250名。

·希区柯克在电影的开始部分让格蕾丝·凯利穿上明亮欢快的衣服，随着电影的推进，格蕾丝·凯利的衣服的颜色也越来越深。

·希区柯克和摄影师Robert Burks最初将电影拍成了立体电影，以这种手法来拍摄的话就得增强空间感和距离感。为了避免事物向观众猛扑过去的感觉，他们力图使场景的设置有纵深感，并且对重要的布景打上了灯光，如玛戈的钱包，或者是电话。这样做的惟一缺陷就在于，尽管在立体银幕上放映时一切正常，但在普通银幕或家庭放映时就会显得混乱拥挤。