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种子信息

剧情简介

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幕后制作

诺兰的最后一部蝙蝠侠

诺兰几乎是用一己之力将整个超级英雄电影改头换面,虽然这样的带有黑暗色彩和人性深度的影片并没有成为超级英雄电影的主流,但是改变毕竟是实实在在地发生了。因为《黑暗骑士》的高票房和高口碑,所以华纳公司的制作总监杰夫·鲁宾诺夫希望诺兰能在2011年或者是2012年上映《黑暗骑士崛起》。可是对于诺兰来说,拍摄这部电影之前,先要撰写一个好的剧本,并且找准影片的方向。他说:“在动手之前,我问了自己一个问题,那就是有多少个第三集电影能被人记住?”按照这个思路,诺兰并没有在《黑暗骑士》之后马上开拍《黑暗骑士崛起》,他和自己的兄弟一起仔细打磨剧本,在筹拍期间,他还拍摄了一部《盗梦空间》。

毫无疑问,影片的剧本是重中之重。2008年,诺兰就写出了一个故事大纲。在随后的三年时间里,这个故事被不断修改、打磨直到整个故事在气质和特色上都能与前作比肩。对于故事和剧本,诺兰说:“对于我们来说,第三集故事的关键就在于这是一个结局,这是一个关于蝙蝠侠和他的真身韦恩的终结的故事。我一定要把这个故事说完,要让它有个结尾。而不是像很多超级英雄电影那样,无限制地扩容整个故事,吹大这个气球,为续集留好伏笔。这就是终结了,没有什么续集可言。而且,电影和漫画不一样。漫画可以拥有一个或者是多个讲故事的维度,而电影只有一个,这也就让我处在了一个非常决然的位置上--那就是找到一个合适的机会,给整套电影做一个了结,给它安排一个合适的结尾,说完这个故事。在上一部电影的结尾里,蝙蝠侠和戈登都做出了牺牲,而在这部电影中,这种牺牲得到了恰当的升华并产生了社会行的价值。在影片的结尾,所有人都会重新找到自己的位置,哥谭镇在某种意义上会变得更好。”

更突出的视觉效果

对于影片的视觉风格,诺兰心知肚明,因为在一部这样的电影之中,视觉效果、画面质感和音乐氛围,几乎是比演员表演还要重要的内容。为此,诺兰并没有更换任何的幕后制作人员,他用了前两部蝙蝠侠影片的幕后工作者来打造这部电影。在这部电影中,新角色贝恩有一个面罩,这个面罩是展示他性格的关键性道具--就如同《沉默的羔羊》中汉尼拔博士的面具一般。服装设计师林迪·海明设计了这个面罩,她说:“贝恩在一次事故中受伤,所以需要这么一个面罩来维持生命。我在设计上,故意让它看起来非常张扬,这和贝恩彪悍的身形相得益彰。而且,在诺兰的设定中,贝恩是一个介于恐怖分子和革命者之间的人物,所以他的衣服既要有战斗的感觉,又要有一定的浪漫和军队的元素。我最后从瑞典的军队夹克和法国大革命时期的燕尾服中找到了灵感,设计了混搭的服装。”

对于万众瞩目的“蝙蝠车”,诺兰对它进行了大的变动,在某种程度上,这辆车变成了“蝙蝠飞机”。设计师萨默斯说:“诺兰希望影片中的道具拥有一种军队的美学,那就是要犀利、出其不意、要有美感和战斗性能。这些东西都被做成了令人吃惊的形状,而且拥有惊人的性能。要我说,《黑暗骑士崛起》是一部战争片。”

为影片谱写音乐的,是著名的汉斯·季默。而为了提升出影片关于牺牲、奉献的主题,他在配乐中使用了大量的宗教中的吟颂和咏唱。他说:“加入了咏唱这样的元素之后,影片的音乐将变得异常复杂。因为这样的元素,需要大量工作人员的咏唱才能完成。而要获得上千个人的声音,并不是容易的事情。所以我们在推特上发布了求助的信息,希望网友能来帮助我们完成这个音乐的录制。看上去人们对此都很有兴趣,所以,我们很快就收集到了合适的录音。这样的音响效果,在影片中有着举足轻重的作用,它帮助人们能更好的理解影片的世界和主题,并使得影片中的世界更为完整和完美。”

花絮

·《蝙蝠侠前传3》非但不会拍成3D版,而且也不会进行后期的转制。同时,诺兰在影片中保持自己近年来的一贯作风,运用IMAX摄影机进行拍摄。

·诺兰是第一个执导完一套“蝙蝠侠三部曲”的导演,但他并不是第一个执导完“超级英雄三部曲”的导演。第一个完成这项工作的导演是拍摄了三部《蜘蛛侠》的山姆·雷米。与此同时,贝尔也成为了第一位在三部蝙蝠侠影片中扮演蝙蝠侠的演员。

·这是第三部拥有猫女这个角色的蝙蝠侠电影。

·影片使用的是传统的巨大的IMAX摄影机,而不是先前报道的小型设备。安妮·海瑟薇说,这台机器听上去就好像是一台咖啡机一样吵。

·克里斯蒂安·贝尔曾经“威胁”诺兰说,如果影片中出现了罗宾,那么他就不会继续出演蝙蝠侠。

·在拍摄期间,诺兰只是口头上告知了演员影片的结尾,以防止任何情节的外泄。

·诺兰之所以会选择汤姆·哈迪来扮演翻拍,是因为他喜欢哈迪在《摇滚帮》里的表演,而哈迪则认为是自己在《布朗森》中的表演打动了诺兰。实际情况是,诺兰根本,没看过《布朗森》。

·在安妮·海瑟薇拍摄特技镜头的时候,出现了意外,一架IMAX摄影机被弄坏。这是诺兰在蝙蝠侠系列中被弄坏的第二台IMAX摄影机。

·为了扮演好贝恩这个角色,汤姆·哈迪增重30磅,并且学习了大量的格斗技巧。

·莱维特在影片中的最后一句台词是“我相信哈维·丹特”。而在《黑暗骑士》中,这句话是丹特的竞选标语。

·海瑟薇表示说,海迪·拉玛是她扮演猫女的灵感来源。

·影片从Knightfall、Bane:　The Dark Knight Returns、No Man's Land等几部蝙蝠侠漫画中获得了故事灵感。

影片评价

导演对影片终极篇的构思

当黑夜侠客蝙蝠侠遇上思考者克里斯托弗·诺兰，一场轰轰烈烈的革命似乎难以避免。这部蝙蝠侠终结篇继续保持了诺兰擅长的艺术化叙事风格，以阴暗的犯罪故事为大框架，带着社会思索在高谭市上演了正义与邪恶的终极战争。诺兰有选择的将蝙蝠侠主要伙伴和对手分散在三部电影中呈现，军师福斯和管家阿福已经是老人了，这次一下增加了绯闻女友猫女、得力助手罗宾两位新人；主要对手名单也从影武者联盟、小丑、双面人增添了贝恩和稻草人两位个性反派；现在诺兰已经通过这三部曲将蝙蝠侠的世界基础建设完毕了，超级英雄领域的诺兰革命业已完成。诺兰对超级英雄的重新塑造使得蝙蝠侠有了深深的诺兰烙印，他在蝙蝠侠系列中创造的深度思索和叙事手段不仅仅让蝙蝠侠重新崛起，也让超级英雄类影片有了不得不参考的创作模式，更会给好莱坞商业电影艺术化叙事带来启迪。黑暗骑士的崛起也是诺兰革命的完成。

诺兰在贝恩制造的骚乱中加入了不少了政治元素，把恐怖组织的政治性的一面展示了出来。恐怖头目贝恩看起来更像一名革命的领导者，作为影武者联盟忍着大师思想的继承者，贝恩想要开创“西方世界的下一阶段”，带来一场社会革命。“攻占黑门监狱”释放被哈维·丹特法案囚禁的罪犯，并将黑门监狱视为压迫广大人民的象征，这一幕不禁让人想起法国大革命的标志事件“攻占巴士底狱”，诺兰几乎按着法国大革命的蓝图编排了这一段戏。释放囚犯的举动很直白，也赢不了民心，谁都能一眼辨出善邪；而贝恩借用哈维·丹特死亡真相来瓦解正义的演讲以及所谓的人民法庭对富人和官僚的不死亡就流放的审判则具有迷惑性，体现了诺兰一贯的辩证思考。这段带有革命色彩的骚乱也许只是诺兰拿手的模糊事件本质借以深化故事内容的手段，但不可否认的是整部影片对富人的思索是与当代的美国社会现实相联系的，联想到去年发生的旨在声讨富人的“占领华尔街运动”，就会发现这样的故事很接地气，有意思的是影片中人民法庭周围举牌的群众正是由当时参与占领华尔街运动游行示威的民众客串的。

都说“漫威看英雄，DC看反派”，希斯·莱杰的小丑不但佐证了这句话，还拔升了反派的高度，反派角色比蝙蝠侠本身更引人注目。在蝙蝠侠的世界里，不谈怪力乱神，其他超级英雄常常遇上的外星人或者变异人在高谭市都不存在，反派的魅力不在于外形多炫酷、有多少超能力，而是聚焦在作为凡人的反派的智商和性格上，这对善于刻画人物性格的诺兰来说是个发挥的好平台。小丑已经成为经典，汤姆·哈迪饰演的贝恩注定压力山大。从全片来看，即使贝恩从身体上击败了蝙蝠侠，并且知道了蝙蝠侠的真实身份，还是无法胜过神经质的小丑。好在小丑并没穷尽诺兰对于反派的魅力塑造能力，贝恩在某些方面继承了小丑的做事风格，佣军身份的贝恩更果敢些，具备军人的刚硬风格，与之相应的是搞出的灾难也是毁灭性的，头脑和肌肉一样发达。但是诺兰并没有全力打造贝恩——甚至在最后临阵换人的玩起了隐匿凶手的老套路——因为小丑无法超越已成事实。
确切的说这次蝙蝠侠面对的不是某个具体的个人，而是第一部中出现的神秘组织影武者联盟。贝恩是影武成员，终极大boss是影武者联盟的新掌门——原领导者杜克大师的女儿，影片还是保持了上一部中“双反派”设定。对终极大boss，诺兰用了个监狱井逃生小孩作为障眼手段，这让幕后反派的出现有个智力游戏一样的铺垫。这个组织也是蝙蝠侠发迹的启蒙，布鲁斯·韦恩也曾是这个组织的一员，蝙蝠侠以暴制暴的行为正是该组织追求的社会统治形式。影武者联盟行动方针是当社会被他们定性为已经腐朽的话，他们就要毁灭这个世界。这也是他们试图借用清洁能源装置制造核爆毁灭高谭的原因。

与前两部作品相比，终结篇的蝙蝠侠在火爆大场面上上升了一个等级，诺兰的特效注重写实，片头的飞机营救和以橄榄球场塌陷为主的高谭市全城下水道爆破的一幕甚为壮观。结尾出现大篇幅的追逐爆炸场面，蝙蝠机、蝙蝠车和蝙蝠摩托三方混战，出现难得的视觉高潮。诺兰还不免俗的制造起全城毁灭大灾难危机，其实这种借用核弹或者其他武器等试图毁灭全球的危机已经泛滥为一种低俗手段，连下三滥动画片都懂得制造“地球面临空前危机、谁将拯救全世界”的噱头，这个核装置对于诺兰来说应该算是耻辱！当然，这个核装置也是影片中非常重要的一个道具，黑暗骑士的崛起离不开这个核装置了。

作为前传的诺兰版蝙蝠侠系列，一直围绕着蝙蝠侠的诞生来阐述故事。第一部韦恩带上面具成为蝙蝠侠，第二部蝙蝠侠身陷合法还是非法的漩涡之中，再到第三部成功崛起，是一个很顺畅的故事。第三部作为终结篇，为了与第一部相联系，反派贝恩和隐藏的终极BOSS都和第一部的反派组织影武者联盟有关，第三部继续探讨第二部遗留的问题并对此作出解答，从多角度对蝙蝠侠这位黑暗骑士的崛起进行说明。

蝙蝠侠崛起的首要问题是布鲁斯·韦恩内心的纠结，韦恩前女友瑞秋的话或许很能反应出韦恩纠结的核心：高谭市的社会秩序到底是需要哈维·丹特这样运用正当法律的来维护的光明骑士，还是布鲁斯·韦恩这样的戴着面具运用个人暴力来维持的黑暗骑士？从阿福透露的瑞秋遗信来看，瑞秋最终选择的还是光明骑士，这对蝙蝠侠是个否定。这种纠结有些矫情，个人英雄和人民大众本来就不是一对矛盾体，面对贝恩这样的罪犯，一堆警察只能被埋在地下，两者互补最佳不过了，蝙蝠侠和警察局长吉姆·戈登的合作就是典范；危机下高谭市上空亮起蝙蝠标志给市民巨大鼓舞说明高谭市需要这样的英雄；而蝙蝠侠背负杀害哈维·丹特的罪名在哈维·丹特光明形象破灭后也得以洗清；这些基本将黑暗骑士崛起障碍扫清。最后蝙蝠侠驾驶蝙蝠机拖着即将爆炸的核装置飞往海港是黑暗骑士崛起的最终程序，这种舍己救人的举动最能打动人民大众了，一尊纪念雕像说明蝙蝠侠终于赢得了民心，完成崛起。

诺兰给黑暗骑士崛起安排的仪式是很宏大的，片尾制造的蝙蝠侠生死之谜本身一点都不具有悬念，甚至这场生死不明和核危机一样手段低俗。然而蝙蝠侠和布鲁斯·韦恩都需要这样一场疑似死亡，“核爆涅槃”，寓意新生。之后一系列的暗示情节堪称精彩，布鲁斯·韦恩真身生活状况和蝙蝠侠后续事业交替展现：一直没有名字的帅警探进入了藏有蝙蝠侠一切秘密的蝙蝠洞，从领包裹的女士口中我们终于知道了警探的另一个名字——罗宾！正如外界早前猜测的那样，囧瑟夫饰演的警探正是蝙蝠侠的得力助手罗宾，楼顶的蝙蝠探照灯重新修复，蝙蝠侠事业还将继续。福斯发现软件机器被修好说明韦恩没死，保管会指出珍珠丢失暗示猫女的存在，随后出现如之前阿福预想的那样美好的画面：在佛罗伦斯的咖啡厅里，抬头望向别桌时，看到韦恩和凯瑟琳，两个人不会打招呼也不会交谈，但两个人心里都明白，他们各自有着自己的幸福生活。

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