惊变28周 28周后(港)

恐怖的病毒在英伦三岛横行了半年后，确切的说是28周之后。终于在美国军方的帮助下最终被彻底消灭。然而，此时的英国境内，已经没有一人生还。而致命的病毒也因失去鲜活的载体而随之消亡——然而，这只是科学家们的观点，实际上病毒远比他们想象的更可怕。这时，骄傲的美国人也发出声明——对抗杀人病毒的战斗获得了胜利，并开始帮助盟友英国重建家园。

英国伦敦著名的希斯罗机场传来一阵巨大的轰鸣声，一架从美国飞来的运输机在希斯罗机场慢慢着陆。飞机刚一停稳，戴防毒面具的陆战队士兵便飞身迅速地冲下飞机，他们小心地观察机场四周的情况。迅速占领有利地形，确保安全后才给飞机上的乘客发出信号。很快，从飞机上下来一群平民。事实上，他们是在英国政府发出病毒传染警报之前离开英国的英国人，如今，这些俨然担负起重建家园任务的可怜人已经是地球上最后的英国人了。重建家园的工作刚刚开始，便有人报告说发现被病毒感染的幸存者，科学家们迅速出动，希望从幸存者身上提取血清研制对付病毒的疫苗。然而，新的灾难也就此降临——可怕的病毒并没有被完全消灭，反而在经受了打击之后变得更加强大。已经饱受摧残与折磨的人类将面临更加恐怖和凶残的杀戮……

一句话评论：
这部续集之作与上一集故事完全不一样，非把它们联系在一起，是为了让你更心甘情愿地掏腰包。
——《综合电影》

影片没那么差，只是再一次印证了“续集没有原作好”这个道理。
——《城市电影档案》

这是一部高品质的恐怖电影，严重期待《28月后》。
——《乡村声音》

影片敏锐地捕捉到了当一个文明社会嘎然而止时，所带来的那种恐怖的气氛。
——《娱乐周刊》

幕后制作：
【有市场，才有发挥的空间】

距离《惊变28天》(又名《28天后》)在国际上取得的巨大成功，差不多已经过去4年时间了，于是影片幕后的骨乾力量导演丹尼·博伊尔(Danny Boyle)、编剧亚力克斯·嘉兰(Alex Garland)以及制片人安德鲁·迈克唐纳(Andrew Macdonald)合计着，差不多是时候为那部表现末世情结的低成本恐怖片制作一部续集了。迈克唐纳认为：“对于《惊变28天》能够得到如此多的影迷的推崇和喜爱--尤其是在美国，我们三个也感到非常吃惊，不过却让我们看到了制作一部续集所存在着的巨大的市场空间。如果能够让喜欢第一部影片的观众再次得到相应的满足，我们就大功告成了……但寻找一个像原作影片那样有能量、有深度的好故事，还真不是一件容易事。”

与此同时，他们还要商讨一系列的问题，例如：什么时候制作这部续集最为合适？应不应该找回参与第一集拍摄的主要演员？故事的背景应该设在未来，还是以前传的形式出现？《惊变 28天》开始于一个保护动物的激进组织将携带病毒的大猩猩从实验室放了出来，这种只能通过血液传染的病毒可以让感染上的人维持永久性、以杀人为目的的暴躁和狂怒。28天后，整座城市就几乎被摧毁了，只有一小撮幸存者在拼了命地拯救着自己的未来……安德鲁·迈克唐纳表示：“对于续集应该以什么方式开始，亚力克斯·嘉兰拿来了一大堆想法，最终我们一起研究，从中选择了一个方案：病毒完全根除后，疫苗也被研制出来了。但是，如果英国只剩下了500人，那么将会发生什么事情呢？谁来组织领导这群或是在浩劫中幸存、或是从海外避难归来的人呢？这些人的身上，还会不会再发生什么了？我们发现，这些问题非常有趣，将它们一个一个解答出来，就形成了一部完整的影片。”

曾经给《单亲相爱的日子》(Last Resort)以及《毒气袭击》(Gas Attack)写过剧本的罗温·乔夫(Rowan Joffe)将安德鲁·迈克唐纳等人的想法整合，创作出来第一稿剧本。由于乔夫本身就是一个非常有天分的年轻导演，所以他不仅能跟得上丹尼·博伊尔的跳跃性思维，还能将他的独特视角扩展至一个全新的范围。博伊尔说：“续集不应该再让我当导演了，我们需要另外寻找一个有个性的人选--因为只有这样做才能赋予影片与众不同的风格。《惊变28天》中，伦敦就是故事发生的大舞台，续集将会延续这个背景地……于是我有了一个想法，也许应该挑选一个非英国籍的导演，他眼中的伦敦，肯定与我眼中是不一样的。”

丹尼·博伊尔最近刚刚看了一部非常刺激的惊悚电影，名叫《完整无缺》(Intacto)，是西班牙导演犹安·卡洛斯·弗雷斯纳迪罗(Juan Carlos Fresnadillo)的大银幕处女作，在国际范围得到了业内人士极高的评价，博伊尔也非常认同：“即使是从专业的电影导演的角度出发，《完整无缺》仍然是一个蕴藏了巨大能量的恐怖作品，在拍摄手法上更是个性十足，我立马就将这部影片推荐给已经确定会为续集当制片人的安德鲁·迈克唐纳和亚力克斯·嘉兰，然后让他们尽可能地展开想象：如果这部影片的导演执导《28周后》，会是个什么样？”当弗雷斯纳迪罗和他的拍摄伙伴、同样来自于西班牙的安立奎·洛佩兹- 拉维尼(Enrique López-Lavigne)同意接下导筒的时候，每一个人都感到了不可思议的兴奋，博伊尔说：“他们是一个梦幻般的组合，弗雷斯纳迪罗非常有想法，总能留意到某些细节方面的东西；而洛佩兹-拉维尼更像一个能量球、一个纯粹的电影怪人--他们就像白天和黑夜一样，是互补的。”

【末世伦敦的重生】
与原作一样，《28周后》仍然将它的故事背景设在了伦敦，安德鲁·迈克唐纳说：“第二集故事开始于上一集结束时的6个月后，伦敦几乎已经变成了一座空城，政府正在重建这座城市，让它作为首都再次正常运作起来。”虽然犹安·卡洛斯·弗雷斯纳迪罗占据了导演的位置，可是他仍然希望《惊变28天》中所有的幕后功臣能够回归辅佐自己，只有这样，两部影片才有可能具有连贯性。所以除了迈克唐纳，丹尼·博伊尔和亚力克斯·嘉兰则变换了身份，作为制片人成为影片幕后的坚实支柱。迈克唐纳继续说：“博伊尔和嘉兰做的可不只是制片人的工作，起到的作用也不尽相同--前期嘉兰主抓剧本的修改工作，进入拍摄之后，他的大部分时间都花在了精炼演员的对白上；博伊尔则在演员的挑选和调动工作人员方面给予导演很大的帮助，另外，他还作为副导演进行了三天的拍摄工作，完成了影片的开篇场景。”

犹安·卡洛斯·弗雷斯纳迪罗非常感激他们这种不计报酬的做法：“我对伦敦这座城市的了解太少了，更何况这还是我拍摄的第一部非母语电影……我需要丹尼·博伊尔那超凡的想象力，因为他才是影片真正的创始人，如果你不想续集脱离原著，他的帮助是必不可少的。”除此之外，还有几位《惊变28天》的幕后工作人员也投入到续集的制作中，其中就包括美工师马克·蒂尔迪斯利(Mark Tildesley)--英国最著名的设计师之一。

美工小组在所有的制作组中，工作量是最为庞大的，因为他们需要将繁华的伦敦，变成那种就像经历了战争洗礼似的萧条。马克·蒂尔迪斯利表示，自己是对照着现实生活中发生的一些变故，从中获得灵感完成了这部分的设计：“比如说‘卡特里娜’飓风过后的新奥尔良与伦敦重迭后的某个样子……你可以尝试着做一些表现形式方面的想象--排着队等待食物配给的难民，他们被政府划分成一个个小组，准备重建自己的家园。”

至于在拍摄中需要的一些特殊的场景，则是马克·蒂尔迪斯利带着他的美工小组踏遍了伦敦的每寸土地，一点点找出来的……你可以从这些场景中看出续集与原作之间最为明显的区别：一个是洗劫后的死亡，一个是重建中的新生。蒂尔迪斯利特别挑选了伦敦的码头区“狗岛”，让它在影片中变成了“第一隔离区”：“这片地区的历史背景和地理环境，表示出它是一个非常完美的选择。‘狗岛’宣布过独立，不但将连接市区的大桥关闭，还给出入这里的人签发护照。它就像是一个自成一体、自给自足的小社区，地貌组织清晰，光照充足，甚至还有自己的发电系统以及通讯网络--最重要的一点，‘狗岛’四面环水，是一个易守难攻的绝佳战略位置。原作中的伦敦正在‘死去’，所以它的表相有那么点城市化的古朴，满目疮痍；续集中的伦敦则等待着‘重生’，所以我会让它看起来十分荒凉，带着一种悠远的感伤，就好像一座等待复苏的伤城。 ”

【关于拍摄与取景】
在伦敦东区的三磨坊摄影棚中，《28周后》于2006年8月开始了为期10个星期的拍摄历程。由于正式开拍前需要一周的时间进行排练，所以留给犹安· 卡洛斯·弗雷斯纳迪罗的拍摄时间其实只有9个星期而已。影片几乎完全是在伦敦实地取景，根据剧本中的描述，第一隔离区是被安置在“狗岛”上的，为了拍摄这部分，剧组获得了在伦敦最东部的金丝雀码头拍摄的许可，在这里拍摄的胶片，都被填充进影片中与“狗岛”相关的部分场景中。制片人安德鲁·迈克唐纳说：“由于金丝雀码头也是四面环水，很容易就被想象成军队把守着的一个战略要塞。”这里是回应原作中的结尾处的：道尔、斯嘉丽、泰米和安迪从第一隔离区中逃跑，他们下一步是要横穿已经成为空城的伦敦……与伦敦市有关的所有场景，都是在当地的立法机构以及警察的帮助下，于清晨人烟最少的时候拍摄完成的，被收到镜头中的地点还包括塔桥、特拉法尔加广场、沙夫茨伯里大道、丽晶公园、千禧桥以及温布利。

对于导演犹安·卡洛斯·弗雷斯纳迪罗来说，拍摄影片面对的最大挑战，就是如何为这些冲击视觉的画面寻找一个真实的切入点：“我将自己想象成一名有可能走进电影院的观众，我知道自己想看到一部什么样的影片，最好可以嗅到角色身上有着自己熟悉的味道，那种感觉就好像这个故事随时会发生在自己身上一样……所以，我选择以一种恐怖的纪录片的方式来拍摄这部影片，真实的感觉是出来了，但拍摄的过程却很难。你需要很多架摄像机，共同制造出一种便携摄像机所拍出的画面的感觉，这还关系到演员的表演和美工的布景，任何一个部分衔接的不好，都会出现无法弥补的差错。我知道这种拍摄风格是有那么点不同寻常，却是可以让你真实地面对这个故事的最好方法。”

参与到影片中的演员之一杰瑞米·雷纳(Jeremy Renner)则表示，那种感觉就好像是在拍摄一部独立电影：“通常情况下，你会得到一个拍摄列表，上面列着你现在应该拍什么，下一场什么时候拍……但在这里，这些都不管用了，因为我们的导演是那种喜欢用摄像机搞个即兴创作的先锋人物。当然，他们也会按照常规拍摄影片的某一个部分，但剩下的，就完全依靠摄像机来决定了--我甚至没办法确定镜头正在对着我的脸、还是我的屁股。因为要制造出那种便携式的风格，所以拍摄出来的画面有点摇晃，那种感觉就好像是摄像机在跟着你一起跑动，然后横穿整个伦敦。”