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剧情简介

M就是凶手/可诅咒的人/凶手就在我们中间M就是凶手/可诅咒的人/凶手就在我们中间M就是凶手/可诅咒的人/凶手就在我们中间M就是凶手/可诅咒的人/凶手就在我们中间M就是凶手/可诅咒的人/凶手就在我们中间柏林这些天连续发生了多起小女孩失踪事件，最后发现这些孩子都无一例外惨遭毒手。这个专门以小女孩为目标的凶手令到柏林城内人人惊恐，家长都不敢让自己的孩子外出玩耍；警察们更是在社会压力下全部出动，然而却一无所获；连黑道都感到压力了，因为警察们一天到晚找他们麻烦，大大影响了他们 的生意。于是黑白两道同时展开了抓拿凶手行动。 最终人们还是从一位卖气球的盲人小贩处获得线索，他曾经卖过气球给于凶手一同前来的小女孩，他根据凶手的口哨声认出了此人经常来买气球。聪明的小贩在凶手背后写了个字母“M”，于是警查们开始追寻这个凶手“M”（彼得•洛 Peter Lorre 饰）。

关于电影

  1920年希特勒组织国家社会党 (后更名为「纳粹党」)，主张撕毁凡尔赛条约、收复失地、恢复德国旧有的光荣；1929年全球经济大恐慌、德国600万人失业、共党骚乱，纳粹党徒组游击队，专门打击共党，此举得到德人支持，纳粹党迅速发展；1933年，希特勒为首的纳粹党，在威玛国会成为第一大党。任何独裁政权，为追求统一安定，一定严加控制讯息传播管道，希特勒尤其严重。但德语区也是精神分析学的发源地，佛洛伊德提出「力比多」 (爱与毁灭，也就是人的原始欲望，藏在潜意识层，平时被理性压抑，却不断找找管道渲泄，以免演变成精神病)，为了尽量避免政治大剪，德人又有重渲泄情绪的艺术传统，故而弗里茨?朗在这电影里大量运用象征意象，批判这失控的社会。
  影史上最伟大的犯罪电影之一、德国表现主义大师弗烈兹·朗的第一部有声片、电影史上第一部连环变态杀手电影、同时也是有声片史上重要的美学参照。弗里茨·朗的首部有声电影，是一部伟大的经典之作，根据真实事件改编，把声音和映像的震撼力推进一步。《M》的场面调度、悬疑性、光影和声音的运用、节奏、细节的利用，为日后黑色电影的片种奠定了基础。络瑞的表演呈现了人物的复杂心态，他那“不由自主”的呼喊为这个特殊人物增添了人性的成份。他哼的小曲出自格里格的《皮尔金特》。原版有不同的结尾，1951年重拍。
  作为曾拍出《大都会》这样经典默片的导演来说，弗烈兹?朗有效地在《M就是凶手》上做了很多有趣的有声片实验，事实证明了他对声效的敏感度是惊人的。杀手行凶前喜欢吹口哨，杀手躲避时发出的呼吸声等声效都成为与情节息息相关的有机体。而黑社会组织严明、私设公堂的做法，更是直指了1931年篡权前的纳粹，放在今天来看，依然具有相当震撼的警世意义。

关于导演
弗里茨·朗 Fritz Lang  男，生于1890年12月5日，奥地利维也纳，逝世于1976年8月2日。

  德意志联邦共和国电影导演、编剧，生于维也纳，1976年8月2日卒于洛杉矶。弗里茨·朗1918年进入德克拉影片公司任编剧，也曾从事剪辑工作，后升为导演。他于1919年自编自导的第一部影片《混血儿》，随后他又导演了《切腹》（1919）、《蜘蛛》（1919）等片。由于《蜘蛛》上集受到观众极大欢迎，他放弃了本来准备由他导演的《卡里加里博士》的工作，于1920年拍摄了《蜘蛛》下集。
 1921年，他执导了表现主义电影杰作《疲倦的死》，获得了成功。
 1924年他拍摄了电影《尼伯龙根之歌》，这是德国的一部民间史诗，是德国民族的英雄传奇，由于是一部历史题材的影片，比较好把握，他的改编拍摄十分成功，获得了欧洲观众的广泛好评。于是，趁着一股劲头，他拍摄了当时耗资巨大的影片《大都会》，这是他一生中拍摄的最重要的影片，也是德国电影史上最重要的影片之一，这部影片带有表现主义和科幻色彩，通过对一个虚构的大都会的建筑的描绘，分析了未来的技术社会，而这个社会将导致人类走向毁灭。影片独特，风格怪异犀利，无可争议地使他确立了自己在德国电影史上牢固的地位。
  1928年，他自己成立了一家制片公司，拍摄了电影《间谍》和《月亮中的女人》。这个时候，有声电影开始出现了，1931年，他拍摄了自己的第一部有声电影《M》，这是一部恐怖片，讲述了一个精神变态的人残害儿童的故事，他在影片当中出色地运用了声音和画面结合的手法，把气氛渲染得十分成功。这部影片给他带来的声誉，甚至超过了影片《大都会》，现在，有很多的电影研究专家，对他这部影片的评价仍旧非常高，很多电影导演也十分推崇这部电影，他们从中间吸取着营养。现在的一些恐怖片，仍旧有着他那部影片张扬过的元素。
  中间到了1932年，这个时候正是德国纳粹在德国兴起的时候，他拍摄了影片《马布斯博士的遗嘱》，因为惹怒了纳粹，在1933年被禁止上演。从事电影艺术创作忽然变得艰难和危险了，他遭到了警告和威胁。这样的情况下，一切有良知的艺术家，在德国的处境都十分困难了，而切，他听到传说德国纳粹要委任他担任纳粹管理电影的官员，他吓坏了，他知道自己肯定不愿意从命，但是因此会丢掉性命，于是在1933年，他和妻子一起被迫离开了德国，来到了法国。
  在法国流亡期间，他还继续拍摄电影，但是拍摄的唯一一部电影没有突破，后来，躲过了第二次世界大战的浩劫，他再也没有雄心拍电影了，回到德国之后几乎隐居了起来，1976年病逝了。但是，作为德国电影的早期代表人物，他的影响却十分深远。

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